Поддержать МТ

Сарра Лебедева: Возвращение Амазонки

В Москве открылась персональная выставка выдающегося скульптора и художника прошлого века.

Сарра Лебедева и ее работа А.П.Чехов. Эскиз к проекту памятника для Москвы 1944-1945. Государственная Третьяковская галерея

В Инженерном корпусе Третьяковской галереи открыта выставка «Сарра Лебедева. Избранное», где представлены работы одной из самых выдающихся женщин-скульпторов советского времени, среди которых особенно известны Анна Голубкина, Вера Мухина и Екатерина Белашова.

Лебедева гораздо менее известна широкой публике, чем Вера Мухина, которая была более искушенной во взаимоотношениях с властью и даже вела переписку со Сталиным по поводу изготовления его портрета. На выставке представлен созданный Лебедевой замечательный портрет и самой Мухиной, автора знаменитого символа советского времени - монументальной пары «Рабочий и колхозница». И много других портретов прославленных современников Сарры Лебедевой и её друзей: актера Соломона Михоэлса, поэта Александра Твардовского, писателя Михаила Пришвина, одной из любимых тем которого была природа средней полосы России. Эта выставка – наиболее полное экспонирование творчества Сарры Лебедевой за последнее время, предыдущая полноценная выставка которой в Третьяковке состоялась в 1969 году.

Как отмечается в предисловии к экспозиции, «задачу портретного творчества Лебедева понимала как создание документального образа современника. Документальность означала верность натуре, которая подразумевала как передачу внешнего сходства, так и воссоздание интеллектуально-эмоционального своеобразия личности. Ей был чужд субъективизм Голубкиной или пафос В.И.Мухиной, когда в результате модель преображалась по воле скульптора». 


				Могила Б.Л. Пастернака в Переделкино, работа С.Д. Лебедевой				 				Wikicommons Media
Могила Б.Л. Пастернака в Переделкино, работа С.Д. Лебедевой Wikicommons Media

Особенно выразительной получилась сидящая фигура художника Владимира Татлина – автора знаменитой башни Татлина, беспощадно гонимого за формализм в сталинские времена, в эпоху расцвета соцреализма. Обращает на себя внимание и портрет художницы Надежды Удальцовой – вдовы невинно убиенного Александра Древина, расстрелянного в ходе польско-латышской кампании 1938 года. Лебедева создает психологически точный образ замученной, но не сломленной женщины, одной из Амазонок Русского авангарда. В экспозиции портрет Удальцовой размещен между бронзовым изваянием блестящей звезды МХАТ Ольги Книппер-Чеховой и портретом-рельефом Бориса Пастернака, которому Сарра Лебедева сделала памятник на могиле в Переделкино.

Самую известную работу Сарры Лебедевой, выполненную из цемента статую «Девочка с бабочкой» (1935-1936), многократно воспроизводившаяся на обложках книг про советскую жизнь, установили в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького. По словам знаменитого историка скульптуры Бориса Терновца, который близко знал Лебедеву, так и скульптора Ильи Слонима, «Девочка с бабочкой» была любимой работой советской художницы, но в бронзе её отлили только в 1968 году, уже после её кончины. Критики отмечали, что внутренним содержанием своих скульптур Лебедева очень тонко передавала хрупкость и недолговечность человеческой жизни. В этом смысле «Девочка с бабочкой» - это одно из ярчайших творений в биографии одной из самых ярких художниц-монументалисток прошлого века.  


				Девочка с бабочкой, С.Д. Лебедева				 				Государственная Третьяковская галерея
Девочка с бабочкой, С.Д. Лебедева Государственная Третьяковская галерея

Лебедевой не везло с государственными заказами: памятник Дзержинскому ей так и не удалось установить. Её обошел Евгений Вучетич – автор ныне снесенного памятника основателю ВЧК на Лубянке. Зато на выставке представлен необыкновенный по своей выразительности портрет «железного Феликса», который своими монголоидными чертами больше напоминает вождя вьетнамского народа Хо Ши Мина, а не уроженца Виленского края.

На всякий случай портрет Дзержинского помещен под стекло и подсвечивается кроваво-красным светом. На другой стороне зала тоже под стеклом установлена модель фигуры создателя ВЧК, не уступающая по своей монументальности памятнику Вучетича.

В 1959 году Лебедева работает над проектом памятника Ивану Тевосяну – легендарному сталинскому наркому черной металлургии – для завода в городе Электросталь. Однако проект был отклонен из-за несогласия Лебедевой вносить поправки государственной комиссии по приемке портрета. Советское признание долго обходило Лебедеву – она была избрана членом-корреспондентом Академии художеств в 1958 году, когда несколько ослабла хватка сталинских заправил в советском изобразительном искусстве.


				Женский портрет (Цита Волина) С.Д. Лебедева, 1928 г.				 				Государственная Третьяковская галерея
Женский портрет (Цита Волина) С.Д. Лебедева, 1928 г. Государственная Третьяковская галерея

Сарра Лебедева родилась в 1892 году в Санкт-Петербурге в семье банкира Дмитрия Ивановича Дармолатова и была четвертой сестрой в большом семействе. По легенде, родители дали ей ветхозаветное имя в знак протеста против политики государственного антисемитизма, царившего в Российской империи. В молодые годы Лебедева много путешествовала по Европе и попала под обаяние французского импрессионизма в скульптуре по моде того времени. Особенно ощущается влияние на неё Аристида Майоля, который в свою очередь был последователем Родена. В 1914 году она выходит замуж за графика Владимира Лебедева и берет его фамилию, которую сохранила и после того как брак распался в 1925 году. Иллюстратор детских книг, создатель изящных акварелей с обнаженными моделями, Лебедев, несомненно, оказал огромное творческое воздействие на свою жену, что видно по графическим листам, размещенным во втором зале выставки. В круг друзей Сарры Лебедевой, которая была известна как хлебосольная хозяйка, входили лучшие люди того времени: Илья Эренбург, Сергей Васильевич Герасимов, Владимир Фаворский. Под конец жизни она стала меньше работать из-за проблем со зрением и сетовала в разговоре со скульптором Ильей Слонимом: «Не люблю не попадать…».

Лебедева активно участвовала в работе над Ленинским планом монументальной пропаганды. Многие работы 1920-х годов не сохранились, но в экспозиции можно увидеть рельефный портрет Робеспьера. Расцвет творчества Сарры Лебедевой приходится на 1930-е годы. В это время она создает удивительно запоминающиеся портреты летчика Валерия Чкалова и сталинского передовика производства Алексея Стаханова, в глазах которого застыла грусть, не свойственная советскому герою. Эти портреты представлены на выставке рядом со статуей рабочего-метростроевца с отбойным молотом – типичного скульптурного образа периода сталинской индустриализации. Для любителей эстетики 1930-х годов выставка Сарры Лебедевой – настоящий подарок. В этом смысле особенно хорош портрет Вани Бруни, созданный в 1934 году и обычно находящийся в постоянной экспозиции Третьяковской галереи на Крымском валу. В 1935 году Лебедева участвует в групповой выставке со скульпторами Зеленским, Мухиной, Фрих Харом, Слонимом и Чайковым. Эту экспозицию высоко оценили художественные критики.  

Выставка продлится до 22 ноября 2020 года. 

Дополнительную информацию об этой и других выставках можно узнать на сайте музея. 

читать еще

Независимая журналистика жива. И вы можете ей помочь.

Русскоязычная версия The Moscow Times – один из немногих оставшихся независимых источников новостей о России.

Редакционные решения принимаются исключительно журналистами нашей редакции, которые придерживаются самых высоких этических стандартов. Мы безбоязненно освещаем вопросы, которые обычно считаются запретными или табуированными: от бытового насилия и проблем ЛГБТ до климатического кризиса и истинных масштабов эпидемии и того, что происходит в российских больницах.

Сделайте единовременное пожертвование для The Moscow Times -- или, еще лучше, регулярное пожертвование – чтобы помочь нам продолжить предоставлять вам жизненно важную и высококачественную информацию о России.